CARNAL Y METAFÍSICO / Acerca de EN LA MITAD

por Juan de Marsilio

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WASHINGTON BENAVIDES en Periódico de Poesía de la UNAM

Washington Benavides - Homenaje del Periodico de Poesía de la UNAM

EN DICIEMBRE

Mírenla.
Ella encarna su propio paisaje
las voces del juego de los niños
y un poco por qué no
también la lluvia.

Ella es del color
de los sueños con el agua del color
del agua con sueños de volver a ser sed.
Ella es sonido.
El sonido su voz
un rugir o algo así
de su piel
le alcanza para ser
un solo paso.

Ella es movimiento.
Me mira como quien oye nevar
o lo imagina
mientras su cuerpo tiembla como un cristal.
Se me acerca
y acaricia
a la luz con su cintura
a mis deseos
con la misma luz.

Ella camina
segura de encontrarme al final
del horizonte
de su piel
aliento
atento a la espera
de consumar su presencia.

EN LA MITAD - DIEGO TECHEIRA

En su nuevo libro, Diego Techeira aborda, tal como lo hiciera en "Los mitos del movimiento", la temática erótica, pero renovándola, apostando a una expresión que trascienda lo meramente físico, sin negarlo: el contacto concebido como territorio de comunión que integra dos cuerpos pero también el espacio entre ambos. 

CUANDO LA LUZ - Iván Mederos

Cuenta regresiva

“Creo que el mundo se acabó
hace seis días”.
Ellos iban y venían,
y agregó después:
“Creo que el mundo
hace cinco días...”.
Y empañó las tres ventanas
con una lágrima sola y flaca,
repartida en dos penas
como el pan del mendigo.
Cruzó la pierna y suspiró
mientras le daban la medicina...
Esa fue la última vez que ella
mascó los labios, palpó la vida.

WASHINGTON BENAVIDES - Cómo y cuándo lo conocí.

Caras y Caretas: Homenaje al Washington Benavides

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UN DATO IMPRECISO de lo que escribí para CARAS Y CARETAS: 
allí puse que conocí a Washington Benavides a mis 15 años. En una entrevista que Nelson Caula me realizó cuando edité "La Voz y el Conjuro", señalé que lo conocí a los 12. 
La memoria se va tornando imprecisa con los años (cosa que sucedía incluso al Bocha, con lo retentivo que era y parece ser una característica de toda su generación).
Pude recordar, sin embargo, un hecho que me posibilita saber el año exacto de mi vínculo con el poeta y cuál fue la oportunidad.
En su programa "Canto Popular" de CX 30, La Radio, gané en un concurso el primer disco de Larbanois-Carrero, que acababa de salir. Era el año 1979; yo tenía 12 años. Fue a partir de setiembre de ese año que me vinculé más, cuando transmitió sus programas desde la Feria Internacional del Libro que se instalaba en el Subte Municipal. A partir de entonces, empecé a visitar la radio cada domingo para pasar toda la mañana allí, en el entrepiso del Salvo (espacio en que supo estar también la revista Caras y Caretas, hasta hace relativamente poco). En el año 80 (con 13 años) empecé a borronear supuestos textos para canciones, pero cuando el Bocha me prestó la antología poética de González Tuñón editada por Losada (para entonces yo lo visitaba también en su casa, pues yo vivía en la calle Vilardebó, a pocas cuadras de la misma), la lectura del poeta argentino me impuso tomarme la poesía como un serio y riguroso trabajo de creación. Para mediados de ese año mis textos eran tal vez casi igual de impresentables, pero más imaginativos, independientes, además, de toda pretensión musical ajena a la interna del texto en sí. Ya no los hacía depender de una guitarra, debían defender su condición poética por sí mismos. Empecé también a leer mucho para aprender, para superarme cada vez más. Benavides y González Tuñón son, pues, los cimientos de este servidor como creador... y la música (también "mi madre", se podría decir), la que me dio el impulso original.

Y BIEN SAÚL - Walter Ortiz y Ayala

Y BIEN SAÚL...             

Y bien, saúl, jugada ya tu carta decisiva

(no sé si bien o mal pero no importa)

yaces detrás de todo lo oscuro lo triste

de viejos atavismos que moldearon tus máscaras

de más allá

                        de más allá de todo

pueblos ciudades arteras maquinarias

de los rostros y versos que poblaron tu mundo

saúl ya te apartaste

                                       terminó la función

ya se dobló la hoja con tu firma final

saúl no existes ya se acabó tu mundo

la crispación nerviosa de tu canto

ya se acabó

                        y el muchacho que eras el que vino

furiosísimo y tierno Homo-Ciudad cantabas

nuestro caos cantabas

                                               y bien saúl

ya tus ojos no embisten los desalmados muros

de un hospital de sombras su pozo de alimañas

ya no bajas a los infiernos infiernos donde anduvo

tu corazón poblado de alaridos

tu cabeza poblada de medusas

                                               ya estás libre saúl

por fin a salvo de tanta pesadilla acumulada

como un polvo feroz sobre tu tiempo

ya estás libre saúl

                                   no te persiguen

desgonzadas figuras alcohólicos fantasmas

que te dieron las llaves

del “mundo turbio” de la “casa hundida

como un gran hoyo o como un monstruo ciego”

de más allá

                        de más allá de todo

del póstumo homenaje (esa corona gris

pudriéndose de risa o de vergüenza)

de tu ingreso al panteón de la poesía

saúl al fin descansas

                                   ya se acabó la historia

ya el olvido carcome pericias y rasgos

pero saúl te digo:

                                   me queda un testimonio

te sobrevive

                        como esa helena que no muere nunca.

(WALTER ORTIZ Y AYALA)

LUMÍNICAS - Aldo Solé Obaldía

                                                 Despierto temprano, aunque es domingo
                                                 Crujen en ligeras llamaradas
                                                 los vestigios de algún sueño
                                                 Palabras y postales apenas retenidas
                                                 ya son sólo cenizas
                                                 y estridentes acordes de silencio
                                                 Pero afuera el sol me llama

SELVA SELVAGGIA - Washington Benavides

La “selva selvaggia” es el resultado social de la dictadura, la disolución del sentimiento de comunidad, atravesado por el abuso de unos, el desamparo de otros, por miserias y egoísmos. Un texto que bien se podría asociar en su espíritu al “Tata Vizcacha”, y que Benavides presenta diciendo: “El poeta debia ser un ojo abierto a lo que estaba sucediendo”.